『西郷どん』感想あらすじ第19回「愛加那」

こんばんは、武者です。

前回の視聴率アップ、まずは素直に喜ばしいことだと思います。

殊勲賞は、多くの方が感じられているように二階堂ふみさんの熱演でしょう。

二階堂ふみさんと奄美の景色は、確かに素晴らしい。

ただ、それって、ステーキハウスで食べたサラダが「彩りよく美味しかった」みたいなものではないでしょうか。

肝心のステーキが、まるでビーチサンダルを噛んでいるような味では話になりません。

視聴率はアップでドラマの注目度が高い。

しかし個人的には、今週も残念ボルテージばかりが上昇中でして……。

奄美の自然LOVEのような温かいレビューを読みたい方はここでページを閉じてください。

いきなり勘違い男を彷彿とさせる発言から……

はい、そんなわけで。

鈴木亮平さんの熱演が間違った方向へ誘導されてしまわないか。

心配でならない西郷どん南の島ライフが今週も始まりです。

西郷どんはコスチュームチェンジして、とぅまと仕事をしています。

ここでの言動が、なんだかなぁという感じでして。

自分よりキビを刈るのに慣れているとぅまに対して、

「女には女の仕事がある。飯を作れ」

とか言っちゃう。

そういう意図があったにせよなかったにせよ、

「飯つくるのが女の幸せだろ」

みたいな勘違い男を彷彿させてしまうのです。

この台詞を聞いて思い出したのが、昨年の『おんな城主直虎』の井伊直親でした。

三浦春馬さん演じる直親は、逃亡先からひょっこり戻って来ると、直虎の葛藤などガン無視で、

「ねえ俺イケメンじゃん？　おとわも俺んこと好きじゃん？　なら全部捨てて俺と結婚してラブライフ満喫しない？」

ってな態度でした。

お前の幸せは俺の側にいることだよ、ってドヤ顔で詰めてくる系。

そういう壁ドン勘違い野郎はない。

今時キュンとしない。

と、昨年ダメ出ししました。

ただ、同作品ではその後、直虎たちが「直親のスケコマシが！」とシャウトする熱い展開がありました。

それを今年は主人公が真正面からひっくり返しているんだなぁ、としみじみ脱力。

女がみんな、尽くすこと、男の飯炊きを好きだと思い込んでいるような表現はどうかと……。

それに、とぅまの方が作業はうまいわけですから、そこは島の女だろうと敬意を払って教えを請うとかしたほうがよろしくないですか？

そもそも薩摩藩士っぽくない恋愛路線にしても、見せ方は他にあるんではなかろうか？という話で。

こういうと身も蓋もないんですが、今年の西郷どんは昨年の直親ほどの圧倒的なキラキラ感がないぶん、余計に「何を勘違いしているんだこの野郎」感が増し増しです。

私の指摘が重箱の隅をつつくようだ、と感じられるかもしれませんが、端的に「制作者の勘違い」が発露しているようで、最初に触れておかずにはいられませんでした。長くなって申し訳ありません。

鉄製の車にすればいい

西郷どんは、自分の扶持米を子供たちに食べさせて、龍佐民から島民に夢を見させるな、と釘を刺されます。

まったくもってその通りだと思います。

西郷家が借金をして、いきなり大量の食事を振る舞うことを美談めいて描いた展開が序盤にもありました。

あれも勘違い系の美談精神だと思いました。そこから1ミリも成長しておりません。

ただし、『良いなぁ』と思うところもありまして。

西郷が鉄の車で製糖すればいい――というのは史実準拠の発言です。

史実では島の暮らしをつぶさに観察しから提言したものであって、本作のように、島に来ていきなり言うのは無理があるんですが、放送時間などを考えると致し方ないのでしょう。

ただ、史実の西郷さんにも悪いのですが、この助言そのものが所謂【クソバイス】だなぁと思ったりします（※持論と見せかけて考えを押しつける、ありがた迷惑なアドバイスのこと・そんなことわかっているよ、という内容だったりする）。

黒糖地獄の島民に、鉄製の車を買えるほど金銭的余裕があるようには思えないからです。

とまあ、私には「まったくわからんっ！」西郷どんの魅力が、とぅまの心には刺さるようで。

彼女は西郷から手紙をひったくります。

なんでも薩摩から手紙が来ると狂うから、絶対暴れないと約束してくれと。

そ、それは、さすがに迷惑過ぎでしょ、西郷さん。

ここで【わっぜよかピアノのBGM】が流れます。

大久保正助からの手紙の中身は鉄の車輪のことでした。

第三者の言葉で、島民思いの西郷どん優しさアピールですね。

ただ……そもそも親切の基本となる『鉄の車輪』が、視聴者にとってわかりづらい気がします。

なぜそんなに鉄の車輪が大事なのか？

黒糖作りの過程や木製車輪の不具合が説明不十分で、イマイチよくわからない。

なんとなく歯車のかみ合わせが丈夫になったりするんだろうなぁ、とは想像つきますけど、同時に重くなったりしそうで。何かあったとき、あるいは普段遣いで移動が大変そうです。

こうしたメリット・デメリットを素人の想像に任せるのは少々危険な気がします。

史実に詳しくない人向け――というスタンスのようで、突然出てくる細かいネタが、ある程度基礎知識が必要になってしまう。

そんな本作の一例が出ちゃいました。

まるで昭和ドラマのような悪代官

西郷どんが子供のために寺子屋を開いています。

このへんはホッとすると同時に、面白い場面でもありますよね。ただ、ダラダラ続けなければ、の条件ですが。

とぅまはビーチでユタからまた占いの話を聞いているようです。

これがきつい……。

いったい先週から何度このビーチに来るのでしょう。

たしかに絵としては美しいし、二階堂ふみさんは抜群の魅力。でも、何度も繰り返せばしつこくなってきます。

西郷どんは毎日畑に来て学問を教えている、という説明的な会話のあと、田中代官が来ました。

こんなテンプレ通りの悪代官が、2018年の歴史作品に出てくるってもう絶句でして……。

しかも「砂糖を隠している」ってストーリーなのです。昨年の大河のオマージュみたいな展開まだやりますか。

ここで西郷どんは、悪代官に流人風情と言われております。

初回の流刑は罪を問われてというより幕府からの隠蔽目的ですので、そこまで罵倒されるもんでもないのでは？

奇妙なのは、悪代官がイマイチ西郷の身分を知らないことです。

そのくらい普通は把握しているものだと思います。

薩摩って悪い人ばかり――そんな印象になりがちで

とぅまの兄は悪代官の不正を訴えるといいだします。

そこへ、佐民が砂糖を隠していると悪代官がまたやって来ます。

そして捕まるとぅまの兄・富堅。

乱暴な家探し。薩摩って、あまりにヒド杉ちゃん！

あのぅ、薩摩の大河なのに、主人公の周辺以外みんなゲスばっかりすぎません？

本作は島津斉彬の有能ぶりがさして描かれないうちに「黒糖地獄」の暗黒面に入ってしまいました。

良いところと悪いところを描いてこそだと思うのですが、西郷だけを持ち上げようとするばかりに、現状では薩摩のネガキャンになっていないかと不安です。こういうところも『花燃ゆ』っぽいなあ。

それにしてもこの悪代官、なかなかのマヌケです。

先週は砂糖を舐めた子供一人に大騒ぎ。今週は砂糖をみつけるためだけに大騒ぎ。

エネルギーの無駄遣いです。佐民まで捕まりました。

代官所に襲いかかるとぅまの気合いが凄まじい

そのころ子供に勉強を教えていた西郷。

龍佐民と富堅が捕まったと聞かされます。

こんなもん、絶対に西郷どんは代官所に行くとわかっている――まさしくダチョウ倶楽部の「押すなよ！」状態です。

本作はこういうパターンが多い気がします。なんか言わないほうがよさそうなことを、相手がペラペラ語り出すパターン。

テンプレ悪代官は捕らえた島民を拷問中。

西郷どんは悩んでいますが、私の頭も「？」でいっぱいです。

ナゼだ。ナゼ「安政の大獄」における井伊直弼の暴虐はスルーして、こっちをじっくりやるんだ？

おかしくないか？

幕府じゃなくて薩摩にヘイトが溜まる展開なんだぁあああ？

そして失踪するとぅま。

【わっぜソウルフルなBGM】が流れます。

とぅまは代官所に乗り込んでいました。そこに西郷どんが駆けつけます。

力づくではダメだ、薩摩役人に訴えると言い出す西郷どん。

ヤマトンチュは黙ってろと西郷どんを無視して、スローモーションまで入れて代官所を襲うとぅま。

凄まじい気合い。

いや、それ自体はとても良いのですが、憂慮すべきはこの先のことでして。

西郷の初陣となる「禁門の変」や各種事件など。

いずれも政治的に重要な戦いで、この代官所襲撃より短かいとかアッサリしていたら、許しがたいと宣言したいぐらいです。

って、たぶん、そうなりそうですよね。

なんだか、現段階では、西郷どんより、とぅまの方が強そうに見えがちで……。

とぅまはあっさり悪代官に捕まりました。

殺すにはもったいない、わしのアンゴにならんか、と迫る悪代官。

とぅまは鎌を構え、抵抗します。

どういうドラマなのか理解が追いつかないのですが、薩摩藩士が自顕流をふるう場面がほとんど皆無で、それより島娘の鎌を構えた立ち回りのほうが長いって、あんまりでは。

また土下座かっ！

そこにやってくる西郷どん。

悪代官は「こん男を捕らえろ」と言い出します。

ここで西郷どんのソウルフル土下座。

だめだこの西郷どん……ふきどん身売りの頃から何も成長していない。わっぜソウルフルに訴える手しかないのか。

この調子で江戸城無血開城まで突っ走ったり？

西南戦争の原因が、明治政府に土下座が通用しないから――だったらあまりに斬新な設定ですけど、さすがにそれはないですよね。

なんかうっす〜い悪代官コメディなのに、やたらと【わっぜ盛り上げたかBGM】が流れてくるなぁ。

幕末・西郷さんの物語を見ていて「桜田門外の変」とか望む私が悪いのですか？

これと同時進行で水戸藩が崩壊しつつあります。それも本作では西郷どんがくださせた「戊午の密勅」が原因です。

なんだか色々と泣けてくるなぁ。

そろそろ8時30分。

あと少し時間稼ぎして、何かあって、40分に西郷どんととぅまが結ばれるのが今週のハイライトなのでしょう。

ヤンキー漫画じゃないんやから

悪代官は、上申書を書こうとします。

しかし止められます。

このピンチを救うのは、大久保正助からの書状です。

あの男の正体が西郷だなんて……とビックリしている悪代官。今更そこなのか。

あーあー、恥ずかしい展開だなぁ。

ヤンキー漫画などでありますよね。

中学時代は市内に知れ渡る恐怖の存在。それが訳あって引越し先でおとなしく過ごしていると、何も知らない小者のヤンキーがちょっかい出してしまい、正体を知る別のヤンキーから

「ばかっ！ あいつ、実は相当やべぇやつだから関わるな！」

とかなんとか言わせるやつ。

とにかく西郷どんの能力そのものでは、根本的な問題解決に一つも役に立たないわけで。

大久保の手紙が届いていなかったらどうなってたのよ！

結局、本作って、西郷どんはともかくえらいしモテモテだからみんなひれ伏すよ、ってだけです。

主人公補正だけで無双しないでくりしょり！

「アンゴにしてくりしょり！ あなたが好きだ」

そして、またまたまたまたビーチで占い結果を聞くとぅま。

二階堂ふみさんのプロモーションビデオとしては最高です。

どんな作品にもよいところはある。

それがきっと、この二階堂さんです。

ただ、それでも、彼女をもっとまともな大河で見たかったなぁ……とは思ってしまいます。

ナゼここでまたビーチタイムかって？

8時31分だから。時間稼ぎです。

このドラマは毎回この時間帯に時間稼ぎとしか思えない水増し的な場面が出てきます。

そして積極的に夜中、西郷どんの部屋にくるとぅま。どういう貞操観念なのでしょうか。かなり非常識です。

しかも、床に座って見上げながら、

「アンゴにしてくりしょり！ あなたが好きだ」

だそうですよ。

鎌を構えたところはよかった。

それをわずか数分で、タップすると女の子の肌が露出するゲームのようなご都合主義に陥ります。

しかも脱ぎ出すとぅま。

うええっ、ドン引き……。

うん、ドラマの仕組みを考えればわかりますよ。

8時40分手前のいつものクライマックスタイム。

肌もあらわな二階堂ふみにドキッとか、そういう見出しのネット記事が流れるんでしょうね。

さようなら、鎌を構えた凛々しいとぅまよ

愛加那と西郷どんの関係は難しいです。

権力のある側が、持たない側に女を差しだされるような、現代の受け手からすれば受け入れがたい部分がどうしても出てきます。

そこをなんとかするのは、創作者の腕前次第。

本作はこの点でも最低の部類ではないでしょうか。

糸といい、篤姫といい、愛加那といい。

なんだかわからないうちに西郷どんにラブビームを出すという。

一昨年の真田信繁や昨年の井伊直虎がモテる理由はわかりますよ。

人間的に魅力があります。

一方、本作の西郷どんはフェロモン体質なのでしょうか。

しかも結婚式をしたらみんな喜んでいます。

ヤマトンチュに敵意を燃やしていた人も、すっかりころっとしています。

それを可能にした西郷の魅力が伝わってこないから、島民たちがチョロいとしか思えません。

結婚式を見ながら、私は久々に『ゲーム・オブ・スローンズ』を動画配信サービスで見返そうと思いました。

あのドラマの結婚式で、甘ったるいだけで実のない本作の結婚式の印象を吹き飛ばすことにしました。

なんだか西郷どんは、とぅまにラブな名前をつけて喜んでいます。

どうでもいい。心の底からどうでもいいわ～！

愛加那となった彼女からは、あの凛々しい魅力は消えました。

結局、西郷どんのフェロモンビームに撃ち落とされた美しい蝶に過ぎないのです。

さようなら、私が好きになりかけた、凛々しいとぅま。

鎌を構えたあなたは素敵でした。

MVP：とぅま

前述の通り、凛々しいとぅまはよかったと思います。

あんな凛々しい性格の娘が、夜中に男の部屋で脱衣をしだす。

その展開が残念でなりません。

総評

西郷隆盛のドラマが見たいのに、本作がつきつけてくるのは甘ったるいだけの別物です。

メロン味の歯磨き粉を皿に絞っただけのものにスプーンを添えて、これがマスクメロンでございますと主張されている。

そんなとてつもなく虚しい気分になります。

ナゼこの幕末、嵐が吹き荒れる時期に、こんな悪代官とエッチな新妻が出てくる手垢のついたラブコメディを見なければならんのですか。

毎年、大河ドラマの叩き記事では馬鹿げたものが性懲りも無くメディアに掲載されます。

【視聴率アップの秘策は！？　大胆濡れ場も！】

という調子のものです。

良識的な大河ドラマは、こんな馬鹿げたテコ入れはしません。

しかし本作は、妻が初夜を迎える様子、春画を見て顔をあからめる様子、暗い照明で脱ぎ出す様子を何の恥ずかしげもなく入れてきます。

そんなことを想像するお前がいやらしいんだと言われてもこの際かまわない。

どうしたって、こんな展開は、スポーツ新聞の例の小説コーナーを彷彿とさせます。

本当にエロい歴史ドラマが見たいなら、HBOに限りますね。

『ROME』も『ゲーム・オブ・スローンズ』も、登場人物はバンバン脱ぎ出しますよ。

しかし、そのことを話題にするファンは意外と少ない。

ヌードと濡れ場以外に見所がたっぷりあるのです。

これはもう予算とかの問題ではなく、ひたすらセンスな訳で。

できないことはない。

本作の今回の反応が、エロチックな場面への賞賛だけだったら。

それは中身がないからです。

さて、史実をフォローしておきますと。

西郷どんは、愛加那をそこまで愛していたかはわかりません。

書状では使用人の女というような表現も出てきます。

流刑時代も、西郷は中央政局への復帰に意欲的でした。

その際、妻は足かせにまったくならないってことです。

要するに、いつでも妻を置いて行く気があったということですね。

現代人からすれば冷たい話ですが、当時は致し方ないでしょう。

問題は、ドラマでそれを極端に美化するところです。

蛇足：21世紀にもなって「白人の救世主」もどき

かつてはテンプレ通りの表現であったものの。

21世紀現在では差別的かつ陳腐であるとみなされる表現があります。

「白人の救世主」も、そのひとつです。

Wikipediaを引用しますと……

「映画における白人の救世主(英語: white savior)とは、白人が非白人の人々を窮地から救うという定型的な表現である。その表現は、アメリカ合衆国の映画の中で長い歴史がある。白人の救世主は、メシア的な存在として描かれ、救出の過程で自身についてしばしば何かを学ぶ。」

「下級階層のグループに属し、都会で暮らしながら一般的な社会秩序や、特に教育システムなどに奮闘する、白人人種でない者が(大抵、黒人とラティーノ)登場する。その映画の結末までに、白人人種でない子たちが白人の教師の犠牲を通じて、一変させられ、救い出され、回復する」といったものである

渡辺謙さんが、西郷隆盛をモデルとした人物であるカツモトを演じた『ラストサムライ』も、この種の典型的な作品とされています。

こういう映画が批判されるのは、あまりにご都合主義であるからです。

白人様が弱い者に手を差し伸べて救ってあげて、そのことで悟りを得るとか。いいことをした気分になるとか。

しかし、助けられるほうにとっては無神経です。

マイノリティはマジョリティの救世主がいなければ何もできないのか？

マイノリティは純粋無垢な存在として、マジョリティを癒すために存在しているのか？

こういう突っ込みがあるわけですね。

私も、実は『ラストサムライ』を見たとき、薄ら寒さ、気持ち悪さを感じました。

大河ドラマと一見関係のなさそうなこの話をなんで持ちだしたかと言いますと、『西郷どん』の島編が、こうした作品を連想させるからです。

西郷どんは、奄美の人から見ればマジョリティ。

そういう意味では、本作も一種の「白人の救世主」タイプのお話ではありませんか？

21世紀現在も、こうしたタイプの作品は作られ続けています。

ただし、このパターンにあてはまっていても、『それでも夜は明ける』、『ドリーム』は名作として高く評価されています。

それはそれなりに工夫や配慮があるからです。

このパターンに分類され、しかもゲテモノ扱いをされている映画『グレートウォール』も、実は配慮があります。

あの映画は設定に工夫があって、必ずしも白人の男が優れているという描き方ともちょっと違う。

で、話を本作に戻しますと。

『西郷どん』は、『グレートウォール』レベルの工夫をこらしていますか？

全然ダメですよね。

今更『ダンス・ウィズ・ウルブス』の粗悪な焼き直しを得意げに見せられてもウンザリ。

だって時代はもう、2018年なんですよ。

この手の映画につきものであるのが、これまたご都合主義的なヒロインです。

従順で人種の壁を乗り越える美女。ポカホンタスあたりがそうです。

そういう、工夫がまるでないまま、今時こういう陳腐な表現をするとは驚いてしまいます。

これまで２年連続で挑戦的、実験的、従来の枠を広げるような大河ドラマが続きました。

『真田丸』は『ゲーム・オブ・スローンズ』を意識した作風。

『おんな城主直虎』は、近年のディズニーにおける活発なヒロイン像を彷彿とさせる、意欲性を感じる実験作です。

そのあとに『ダンス・ウィズ・ウルブス』の粗悪な焼き直し。

もう、こんなの、何かの冗談であって欲しい。

そう切実に思うのです。

正直、嫌な予感はしていました。

第一回で、西郷どんが女装をちらっとして、「おなごは大変だ！」というコントみたいな場面があったじゃないですか。

一見差別に心寄せたみたいに思えますけど、あれ、実は一番やっちゃいけないパターンです。

一瞬だけ変装して気持ちがわかる――なんて気軽に言うものじゃない。

変装なんて、すぐやめられる。

しかし、当事者はやめられないわけですよ。

白人が顔に靴墨塗って、同じようなことをしてみたらどうか、想像してみてください。

本作の制作者は、どうやら何か勘違いをしているとみえる。

彼らを自動車メーカーにたとえてみましょう。

「往年の名車が素晴らしかったのは、今の車のように、自動ブレーキやカーナビやBluetooth接続機能がない、媚びない作りだったからだ！」

そして彼らは、エンジンパワーだけはあるものの、昆虫めいた面構えの悲惨なシャシー、まったく安定しないハンドリング、なんだか臭い内装、雑な塗装の車を作って、堂々と売り出すのです。

そして、広告宣伝費を湯水のように使う。

ああ、人々がF40を愛したのはその優美な美しさやパワーがゆえなのに。

重たいクラッチや、燃料漏れをしょっちゅうしたからではないのに！

往年の名車をそうたらしめていた要素は学ばないし、昨今のユーザーのニーズも無視。

そしてとんでもないものをこしらえて満足する。

そこにあるのは、倫理感の欠如です。

『花燃ゆ』について私はさんざん貶しました。

今更それを振り返ろうとは思いません。

ただ、脚本家さんには同情しています。

あの作品に与えられていた、長州藩の政治劇を描かずに長州の幕末を描けという不可解なミッションは、手足を縛った人間をプールに突き落とすくらい無茶苦茶でした。

本作の不快感は、積極的なサボタージュを感じることです。

本来は出来ることを、積極的に手を抜いている。

手足を縛られているわけでもないし、プールに飛び込んだわけでもない。プールサイドでビールを飲みながら、スマホでゲームをしている。

そのせいで仕事ができていないのです。

そんなふうに手を抜いているからこそ、30年近く前の映画を焼き直すようなことをしてしまう。

2年連続、車でたとえるならば、それがガレージにあるだけでウキウキするような、そんなチャーミングな大河ドラマが続きました。

欠点はある。

けなす人もいる。

それでもオーナーにとっては、所有することそのものが喜び、のような。

今年は、ガレージの前を通るだけで気分が暗くなる。

そういう車を買ってしまったような苦い気持ちが常につきまとうのです。

あわせて読みたい関連記事

【TOP画像】
『西郷どん完全版第壱集Blu-ray』（→amazon）

【参考】
NHK西郷どん公式サイト（→link）等

TOPページへ