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【ルネサンス建築】
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フィリッポ・ブルネレスキ
もう一つの候補は、フィリッポ・ブルネレスキの作品です。
こちらも彼の略歴から見ておきましょう。
フィリッポ・ブルネレスキ／wikipediaより引用
生没年：1377年～1446年
当時24歳。
制作については、とにかく秘密主義を貫いておりました。
アイデアを盗まれるのが大嫌いで、全て一人で制作したのです（このスタンスは、生涯を通じて貫かれます）。
彼の作品は、とにかくダイナミック――その一言につきます。
フィリッポ・ブルネレスキ『イサクの犠牲』バルジェッロ国立美術館／wikipediaより引用
身をよじる少年に、今しも刃物を突き立てようとする父親。
そこに「ダメーーっ!!」とばかりに、文字通り画面の外から突っ込んでくる天使が、父親の手首を掴み、力ずくでも止めます!!
ギベルティに比べて、緊迫感溢れる表現になっていますね。
「じゃあ、ワシ、優勝いらんわ」
ご覧の通り、二人は制作姿勢も作風も全てが対照的でした。
どちらを勝者とするか。審査員たちは、頭を悩ませます。
好みから言えば、ギベルティ。彼の作品の方が、ブロンズの量も少ないし、これから大きな扉を作ることを考えても経済的です。
しかし、ブルネレスキの表現力も捨てがたい。
どうする？
いっそ、二人とも優勝にして、共同制作させようか――。
そんな意見に傾きかける中、それに異を唱える人物が一人いました。
ブルネレスキ本人です。
「あの野郎と協力なんざごめんだ！やるなら、俺の単独で、だ！」
しかし、それが受け入れられないと「じゃ、いらんわ」と、自ら優勝を辞退します。
彼にしてみれば、誰かの風下に立つのも並び立つのも、まっぴらごめんというわけです。
自分に絶対の自信がある分、ややもすると周りがバカに見えて仕方がない、といったところでしょうか。
困った人ですが、芸術家たるものそれもスタンスの一人かもしれません。
結果、扉はギベルティに一任され、約20年の歳月をかけて制作されました。
ブルネレスキは、このコンクールの後、ブロンズ彫刻から完全に手を引いてしまいます。
そして、新たなジャンル――建築で羽ばたくことを目指し、ローマに向かい、そこで古代の遺跡を研究しながら、飛躍の時に向けて力を蓄えるのでした。
プロジェクト:大クーポラを建造せよ！
1417年、聖堂造営委員会は、ついにプロジェクトにおける最難関に挑もうとしていました。
クーポラ（ドーム屋根）の建造です。
大クーポラを乗せる案自体は、当初からありました。
直径46メートル（大事な数字なのでご記憶を）。地上からの高さは107メートル。
現在の高層ビル10階建てと同じくらいです。
完成すれば、当時最大のものであり、まさにフィレンツェの国力を示すチャンス、一大モニュメントです。
しかし、それはあくまで「完成すれば」の話。
「どうすれば実現できる？」
「うーん……大きすぎて、想像もつかない……」
プロジェクト実現のため頭を悩ませる造営委員会たちは、再びアイディアを募集することにします。
『イサクの犠牲』同様、コンクールを行おうと考えたのです。
1417年――この時を待ち続けていた男がいました。
前回、自ら優勝を辞退したブルネレスキです。
ブルネレスキの秘策は、ローマのパンテオンにあり
前述の通り、1401年のコンクール以来、ブルネレスキは建築へと転向しました。
「今度こそ、ナンバーワンになってやる！」
心を熱くする彼にとって、古代の遺構が多く残るローマはまさに宝物庫だったでしょう。約15年にわたって滞在、ひたすら遺跡の研究に没頭し、その成果を血肉としておりました。
そんな彼の研究対象の一つとなったのが、パンテオンです。
パンテオン（ローマ）
2世紀ハドリアヌス帝によって建てられた神殿で、7世紀には聖堂に転用されます。
大きな円堂の上にドーム屋根が乗った構造で、その直径は43.2メートル。フィレンツェの人々の頭を悩ませているクーポラとほぼ同じ大きさです。
しかし、内部を見ると、柱は使われていません。
パンテオン内部／wikipediaより引用
カギは、二重構造にありました。
まず分厚い内殻で骨組みを覆い、少し間を空けて薄い外殻で覆う――こうして重量を軽減し、また二つの殻が互いを支え合うようになります。
「これだ！」
ブルネレスキもそう思ったことでしょう。
コンクールの告知が出るや否や5000個ものレンガを使い、模型を制作します。
しかし、15世紀当時から見れば、大きく常識を外れた「仮枠や柱を一切使わない」というブルネレスキのアイデアはなかなか理解されず、批判も少なくありませんでした。
それでも、最終的にはブルネレスキの案に落ち着きます。
本番はここからです。
ブルネレスキ、最高の見せ場……と言いたいところですが、彼にとっては我慢のできない事態を迎えておりました。
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