秀吉晩年の愚行「文禄・慶長の役」なぜ明と朝鮮を相手に無謀な戦へ突き進んだのか

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【文禄・慶長の役】
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陶工が伝えた技

文禄の役と比較して、慶長の役は人的損害が大きくなりました。

民衆を捕え、捕虜としたからです。

歴史を見ると、これと似た例が第二次世界大戦末期にあります。

ソビエト連邦はこの戦争で最大の犠牲者数を出したにもかかわらず、【大西洋憲章（1941年8月）】と【カイロ宣言（1943年11月）】により領土不拡大が決定されました。

領土が獲得できないのであれば、せめて人だけでも得たい。

そう考えたのか、技術者や働き手になりそうな日本人が、満洲や樺太で捉えられ、働き手とされたのです（【シベリア抑留】）。

文禄・慶長の役で、もっとも珍重された捕虜が陶工でした。

朝鮮は、当時、世界最高級とされる美しく繊細な磁器を生産していました。そんな陶工を日本に連行すれば、垂涎ものの技術が得られます。

例えば、島津義弘により薩摩へ連れて来られた沈壽官は、その中でも特に有名でしょう。

『火の女神ジョンイ』のヒロインモデルとされるのは、百婆仙という名で呼ばれた女性陶工であり、「有田焼の母」とされます。

このように日本には【文禄・慶長の役】がもたらしたものも残されています。

北条時政を筆頭に鎌倉武士の文化を支えた陶器の歴史が意外と深い

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文禄・慶長の役を扱うジレンマ

文禄・慶長の役というと、日本では、こんなぼやきも時折聞こえてきます。

「どこぞの国がうるさいから、豊臣秀吉がドラマにできないんだよ」

一見もっともな理屈にも思えます。漫画『花の慶次』でも、原作では朝鮮出身だった女性が、漫画化の際には琉球人に変更されました。

しかし、それはあくまで日本側の勝手な配慮。

韓国から確たる圧力があったと証明できないのであれば、陰謀論の類に過ぎません。

【文禄・慶長の役】を描けないのであるとすれば、それは海外の誰かのせいではなく、「一方的に攻め込んでいった」日本側の歴史認識が問われるからではないでしょうか。

実は呼称ひとつ取っても各国の考え方が浮かんできます。

国際的には英語での認識が一般的であり、日本語による【文禄・慶長の役】という表記が最もわかりにくいかもしれません。

文禄と慶長に起きたというだけで、誰がどこへ攻めたのか不明。

その点、韓国で、この出来事の関連作品が作られやすいのは理解できるでしょう。

理不尽な侵略に対し立ち上がる姿は、普遍的な高揚感をかきたてる――【百年戦争】のフランスとイギリスの温度差も同じですね。

フランスの場合、ジャンヌ・ダルクを救国の聖女として描くことはごく当然のこととされます。世界的にも彼女は有名です。

一方でイギリスにとって百年戦争は、自らの理不尽な侵略であり、気まずい。

シェイクスピア劇なら古典ということで弁解できなくもありませんが、それでも魔女扱いされるジャンヌ・ダルク像は悪意を感じさせます。

『ヘンリー五世』の【アジンコートの戦い】における「アジンコートの演説」は、俳優ならば一度は演じてみたい名場面ですが、あくまで文学の範囲内であり、史実におけるヘンリー5世となると擁護はしにくい。

シェイクスピア劇ではない歴史フィクションのヘンリー5世は、極めて残酷、かつ子孫に負荷を残した君主として評価されます。

このように、日本でも文禄・慶長の役を美化する作品そのものが生まれにくい状況がありました。

ゆえに、この戦いを華々しく描くのは、これから先も韓国作品になりそうです。

なお、韓国や中国時代劇における日本人描写が無茶苦茶というのも、最近は改善されてきています。

時代考証も確かであり、日本人ルーツの俳優が演じることもあります。古い映像作品のイメージで語らぬよう、情報を更新したいものです。

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文：小檜山青
※著者の関連noteはこちらから！（→link）

【参考文献】
中原等『文禄・慶長の役』（→amazon）
福田千鶴『淀殿』（→amazon）
金文吉『麒麟よこい』（→amazon）
本郷和人『日本史のツボ』（→amazon）
別冊歴史読本『太閤秀吉と豊臣一族』（→amazon）
新人物往来社『豊臣秀吉事典』（→amazon）
歴史群像編集部『戦国時代人物事典』（→amazon）
他

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