2023年大河ドラマ直前予想『どうする家康』はどうなる？消せない懸念

2023年の大河ドラマ『どうする家康』は期待できるか否か？

毎年、第一回放送の時期になると、本サイトでは、一年の成否を占う直前予想記事を出していますが、今年も実行します。

松潤を主役に配し、題材は徳川家康という鉄板の体制で、どんな作品となるのか。

レビュー記事を担当している武者震之助に、ドラマでの見るべきポイントを提示してもらいながら、進めて参りましょう！

これまでの事前予想は？

2014年大河ドラマ『軍師官兵衛』で初めてレビューを書かせていただき、本年2023年で10作目。

ここ数年は放送日直前に事前予想も公開していましたが、自分なりに、割と結果は的中してきたと思います。

印象的だったのが2018年『西郷どん』です。

明治維新150周年に当ててきて、どうせ「いい人西郷さん」で無難にまとめるんでしょ？と思ったら、その通りの内容。

昨年『鎌倉殿の13人』については

こんな予測をして、おおよそ外さなかったと自認しております。

ただまぁ、あくまで私の見方で、賛同していただける方もいれば、チャンチャラおかしいとお叱りの方もおられるでしょう。

多少のすれ違いはどうしたって生じる――そんな前提を踏まえまして、2023年『どうする家康』はどうなるか？

これが、想像以上に好材料が見つかりません。

2022年、大河はあまりに大きな変貌と遂げました。

しかし2023年はそれが後退してしまいそうである。

今年せっかく盛り上がったファンも「大河が面白いと思ったのに、これなら見なくていいや」と見放してしまうのではないか？

そんな懸念があります。

昨年、事前予想の記事を出したときは、叩きのループに入った場合も想定し、敢えて悪い予測も出しておきました。

今年もそれにならい、敢えて悪いことを書きます。

きっと家康なら納得してくれるであろう朱子学の精神も見習います。

実際に放送が始まり、もしも素晴らしいドラマとなったら、私はその時初めて映像を噛み締めて笑う。

スタンスとしては『貞観政要』の魏徴です。

魏徴は、みんながニコニコ機嫌よくしていると、ハーッとため息をついて「これでは失敗しますな」と水を差す、諫言のプロ。

なぜそんなパーティを台無しにする陰キャが重宝されるのか？というと、悪い場合に備えた方がよいこともあるということ。

『どうする家康』でも、家康が愛読した『貞観政要』は出ますかね？

明るい予想は他にもう大量にありますので、そちらでご覧いただき、

今回は不安材料を抜き出しますので、厳しい意見になることをご承知ください。

懸念すべき点がもうある

戦国時代好きのとある人物が、『どうする家康』について、こんな意見を出していました。

あるいは、日本の戦国時代が大好きなとある外国の方は、こんな趣旨のことを書いていました。

単なるイチ意見でしょ。

と言われればその通りですが、歴史に詳しい人物たちが、自分なりの意見を抱いているとなると無視はできません。

私も彼らの意見には頷ける点があり、特に、以下の2点から懸念すべき点が浮かんできます。

→戦国大名家における人質の意味をうまく把握できていないように思えます。

家康が今川家でそこまで惨めな立場でないということは、さすがに作り手サイドならご存知かと思ったら、どうやらそうではないらしい。

人質を冴えない身分に落とし込み、親しみを持たせる手法は一昔前なら定番ですが、今時これはないでしょう。

「築山殿」の名に「瀬名」も使われていますが、これも現在では否定されることもあります。これは北条政子がずっと「政子」もそうなので、そういうものかもしれませんが。そこにはどういう狙いがあるのか……。

古い説を敢えて使用するのも、ありといえばありですが、そこまで深い意図がありそうでもない。

どこまで新しい説を採用しているかどうか？

これは時代考証の担当者を見れば推察できます。

メインの小和田哲男先生は、言葉は悪いけれども無味無臭――定番、無難な方で個性はほとんど出てきません。

となると、脚本と演出次第です。

考証が名前提供だけの状態になっていた大河もあります。

→1分PR番宣を見て、私も同じ気持ちになりました。

叫ぶ顔が多い。砂浜を歩く家康の映像……どうにもセンスが古いと思えてしまったのです。

『大奥』PRの方がちゃんとして見えます。

そしてもうひとつ、私の意見です。

戦国時代を扱う大河として、近年、最高だと思えたのが『麒麟がくる』。

なんて詩的で、なんて知識が詰まっているのか。

「麟」は信長の花押でもあり、仁政の象徴だ。

一体どんなドラマになるのだろう？

『麒麟がくる』ではドキドキできたけれども、『どうする家康』はそんな余韻もなくどうしたものやら……。

タイトルの意図を知ってからも印象は変わらず、しかもドラマに関する情報を知れば知るほど不安に思えてきます。

ここから先はもっと苛烈な指摘となりそうなので、ご容赦ください。

大河の王道とは時代ごとに変わる

事前の宣伝からすると、家康のキャラクター性は伝わってきます。

冴えない人質だったのに、どういうわけか天下人になってしまう。

どうする？

そう問いかけ続けるスタイルにしたいのでしょう。

これはある意味、大河の「王道」ともいえる手法です。

初期の頃は違いました。

第1作目からして主人公は井伊直弼の『花の生涯』で、次は『赤穂浪士』。

「わかる！ 俺も主人公と同じ経験あるわ！」となる題材ではない。

それが高度経済成長期となっていくと、サラリーマンの共感を重視し始めます。

愛する妻がいるマイホーム。右上がりの給与。そんな自分の人生と戦国武将を重ねて、明るい気持ちに浸りたい。

彼らの愛読する山岡宗八、吉川英治、司馬遼太郎あたりが原作のお約束。

織田信長のような大物となれば、誰もが納得の大物俳優が出てくる。

そういう昭和おじさんが好きそうな欲張りセットが大河ドラマであり、たまにそんなおじさんの奥様を狙った『おんな太閤記』のような作品も入り込んできます。

これが平成になると、さすがに古くなってきます。

そこで手を出したのが、民放トレンディドラマ路線です。

詳細は後述するとしまして、目立つ特徴を箇条書きにしますと……。

こうした大河については、ネットスラングである【スイーツ大河】という言葉も生まれ、以降、女性原作者や女性脚本家、あるいは女性主人公がことさらバッシングされるようになりました。

決定権を持っているのはNHK上層部であり、そこはほぼ男性が独占している。

そんな彼らの志向した女性像なり女性向け題材が表に出されたのに、いざ叩かれるのは前面に出ている女性だけというのもいかがなものか。

時代は変わりました。ネタ切れも起きました。

それでも大河は勝てた。

コンテンツとして優れているというよりも、単にライバルがいなかったからでしょう。

2000年代、NHKは韓国時代劇『チャングムの誓い』を放映しました。

韓国ではなかなか時代劇が作られない時代が続いていました。韓国のテレビ局スタッフは九州の電波を拾い、大河ドラマを見て、自国史でこんな時代劇を作ろうという願いを抱いていました。

これは中国も同様です。

政治的混乱やエンタメ規制がある中、なかなか時代劇が作れない。それが1980年代の改革開放政策以降、変わってゆきます。

こうして他のアジア圏諸国が停滞する中、日本だけが一人勝ちでいられた時代の象徴が大河ドラマでした。

それが2010年代に入り、にわかに状況が変わり始めます。

2010年代大河と歴史ドラマを振り返る

大河ドラマにとっての2010年代とは一体なんだったのか。

確かに変革はありました。

例えば2016年『真田丸』は特徴的でしょう。

真田幸村（信繁）は戦国時代で長らく人気ナンバーワンの武将だったのに、大河の主役になっていなかった。

一国一城の主どころかラストは討死というバッドエンドが避けられたとも指摘されますが、それも平成終盤になり、終わりなき不況の時代なら受け入れられると判断されたのでしょう。

2013年『八重の桜』、2017年『おんな城主 直虎』などの作品からは、自己主張し、自分の人生を生きる、良妻賢母以外の女性像希求が反映されていると感じられます。

2015年、2018年、2019年について特に言うべきことはありません。「国策」でまとめてよいでしょう。

2019年は「尖った題材」という意見もありますが、唐突に五輪を題材にしたら、そりゃそうなるでしょという話で、ともかく東京五輪の開催目前に放映した以上は、どうしたって国策としか言いようがありません。

そう考えれば2021年『青天を衝け』もお札絡みの「国策大河」ですね。

そんな、いびつな2010年代を経て、2020年『麒麟がくる』と2022年『鎌倉殿の13人』はかなり癖が強いという意見も見かけますが、私はむしろ今後の基準になると思えました。

大河ドラマが迷走気味であった2010年代は、世界的にみれば歴史ドラマが大きく変わった時代です。

驚異的なヒットとなったHBO『ゲーム・オブ・スローンズ』（以下GoT）は社会現象ともなりました。

この作品はテレビ番組のネット配信が広まる時期とも一致していて、大河にも影響が及びます。

「歴史劇といえば大河ぐらいしかないよね。ただ、あんな調子では……」

そう皮肉っぽく語る時、引き合いに出されるのは『江 姫たちの戦国』や『花燃ゆ』です。

現代人がコスプレをして安っぽいラブコメや青春劇を展開するような大河にはうんざり。そんな嘆きは視聴者だけではなく、大河の作り手にもいたと証明されたのが2022年でした。

脚本家の三谷幸喜さんはじめ、スタッフはGoTを意識したと語っていたのです。

日本版GoTを作る――その試みは、NHKプラスなどの視聴数の伸びなどからして、一定の成功を収めたと言えるでしょう。

では2023年はどうなる？

民放トレンディドラマ路線の踏襲

大河ドラマそのものに限界が見えてきている。

ならば……と、2022年『鎌倉殿の13人』制作チームはGoT路線を目指し、一定の成果を上げました。

一方で2023年から感じるのは、2000年代路線です。

わかりやすく言えば【民放トレンディドラマ路線】ですね。

トレンディドラマは1980年代から1990年代にかけて流行したものであり、大河における典型例は2002年『利家とまつ』。

世間から一歩遅れて取り入れたせいか。

この路線は迷走し、その特徴をまとめると……。

大河はよほどのことがなければ例年豪華です。

なのに、そこをプッシュするということは、他に材料が無いことか？という懸念が湧いてくる。

ここまで時代劇が減った現在、時代劇経験がない脚本家はむしろリスク要因に思えます。

過去の体験でプラスとなるのは時代劇か、あるいはNHKもう一枚の看板である朝の連続テレビ小説でしょう。

長丁場を経験しておくのは当人の持久力に影響するはずです。

昭和の高度経済成長期では野生をギラつかせたタイプが受けましたが、平成はのほほんとした面が押し出されます。

しかし、乱世を生きる人物がそれでよいのかどうか。

言うまでもなく異性愛のみ。アロマンティック・アセクシャルなんて思いもよりません。

大河で同性愛要素を減らす傾向が強いことは散々指摘されています。今年は徳川家康と井伊直政をどうするんでしょうね。

『花燃ゆ』はヒロインが松下村塾のおにぎりを握るマネージャー路線でアピール。

『西郷どん』は主人公のモテを強調。

『青天を衝け』は栄一が「胸がぐるぐるする！」と千代に告白する場面があった一方、明治権力者の下半身事情はぼかしていましたね。

この要素が全部当てはまっているのが『どうする家康』。

以下の記事が、非常にわかりやすい典型例となっていますね。

・キャストの豪華さをアピールする。美形揃いともいう

記事タイトル：「どうする家康」キャスト・あらすじ【まとめ】　ありえない豪華キャスト！

・「民放ドラマでも大人気のあの脚本家を起用！」

徳川家康の生涯を「リーガル・ハイ」「コンフィデンスマンJP」シリーズなどの脚本家・古沢良太が新たな視点で描く物語。

・親近感アピール「こんな冴えない俺がいつの間にか大変なことに巻き込まれて……」

家康：後の江戸幕府初代将軍。今川家につかえたのち岡崎城城主として独立し、三河統一を目指す。ナイーブで臆病で優柔不断。思いやりがあり相手の意見をよく聞くが、頑固なところも。理想と現実の間で悩みながら重責を背負い右往左往する。

・中高生や大学生サークルみたいなノリ、ラブコメやモテを強調する

瀬名：家康の正室。今川家家臣・関口氏純の娘。明るく朗らかな性格。家康の初恋の人で、仲睦まじい夫婦となる。

於愛（おあい）の方：家康に希望をもたらす愛されキャラ。

お万：神秘的で妖艶な魅力が漂い、武田信玄との激戦で疲れた家康の心の隙間に入り込む。

本多忠勝：女性には奥手。

井伊直政：頭の回転が速く女性にモテるが、プライドが高くトラブルを起こしがち。

大久保忠世：身なりにこだわる自称、色男。

「初恋」とか「愛され」とか「奥手」とか「色男」とか。

三河武士団の屈強なイメージからは程遠い、ラブコメじみた人物紹介に困惑します。昭和から平成にかけての漫画みたいなノリですね。

家康は側室が多いとされます。

といっても彼は美形にこだわらぬ後家好みでもあり、こういうギャルゲーみたいな個性付けをされても違和感しかない。

謎の“オリキャラセクシー女”

素材画像がきっちり提供されているこちらの記事は、NHK側のPRを元に書かれています。

つまり作り手の意識が表れている。

だからこそ拭えない、こちらの巨大な不安要素。

謎のくノ一枠が来てしまった！

大河に「オリキャラ」はありだと思います。この「オリキャラ」というのも近年の呼び方で、歴史劇にはつきものです。定番の技法ではあります。

『麒麟がくる』の駒や伊呂波太夫は素敵でした。『鎌倉殿の13人』の善児とトウも素晴らしかった。

しかし、謎のロマンス相手となると途端に地雷感が増すのです。

具体例を挙げると『天地人』の初音。

『天地人』の主役である直江兼続は、格上の家である直江家のお船に婿入りする形で入りました。遠慮もあってか、側室はおりません。

フィクションでは側室がいないのは夫婦愛ゆえとされがちです。『天地人』はサービスが足りないとなったのか、お色気オリキャラとのロマンスが投入されました。

しかも真田幸村と絡ませたせいで、こんなトラブルまで起こします。

初音は、妻夫木聡演じる主人公・直江兼続にとって、肉体関係を結ぶ“初めての女性”。

当初は俳優・城田優演じる真田幸村の妹役という設定だったが、それでは兼続と幸村の年齢差から、初音が10歳以下で肉体関係を結んだことになってしまうという視聴者からの問合せにより、NHK側が対応。

番組公式ホームページに掲載されている登場人物関係図も、28日（水）より初音の設定が“妹”から“姉”に変更された。

これに対しNHK広報は「年齢設定の部分で混乱や誤解を招く恐れがあるので原作通りに戻しました」とコメントしている。

こういう謎の女って、昭和の名残なんですよ。

昭和の頃は今よりもっと男女差別が激烈でしたので、こんな偏見と商売のコツがまかり通るほど。

「女はバカだから歴史を理解できない。歴史小説は実質的に男だけが読む。なので、お色気展開もありだ！」

何を根拠とした三段論法なのか。

あまりに杜撰な話で笑ってしまいそうになりますが、実際に歴史作家が「編集者から無理に濡れ場を入れさせられ、うんざりした」と語り残していることもありました。

真面目な歴史小説だと思って借りてきたら、ずっと側室とのイチャイチャ展開――そんな苦い経験は私にもあります。

これが大河ドラマも同じというのはさすがに辛い。

大河はお勉強になるから鑑賞が許されていたとノスタルジックに語り出す方がおります。

その中には、ドラマで美人女優の肌が見えてムフフ……とニヤける層もいて、大河でお色気要素が出ると閲覧数（PV）狙いでこんな記事も出現する。

GoTなどで、はるかに過激なシーンを目の当たりにしている層からすると、全く意味がわからない。

中学生男子がワイワイしているのと何が違うのか。いや、飲み会でセクハラする上司ですか。

ともかく、記事をクリックしてしまう層は一定数いるのは確かです。

しかし、記事でエロな雰囲気を煽るのと、大河の中に謎のお色気枠を入れるのは別の話で、不安しかありません。

女性が視聴者にいることを忘れていませんか？

一言で言えば、センスが古い。

往年の居酒屋に貼られていた、ビールジョッキを持った水着美女が微笑む、そんなポスターのようです。

小池栄子さんを強い女性として描き上げた2022年は偉大だったなぁ。

大河には二つの道があった

結論を申し上げます。

紆余曲折を経て、ついに行き詰まったここ数年の大河ドラマには、二つの道があった。

2022年は前者を取った。リスクはあるが、そこまで考えて選んだ。

2023年は後者を取った。リスクはない。出演者のファンに訴えて、宣伝もすれば大丈夫。題材は一番無難な三英傑だし、どうにかなる。失敗する要因はないはずだ！……と、それはどうでしょう。

2022年は画期的でした。見る側の意識がガラリと変わりました。

本当は大河のことなどどうでもよかった海外ドラマファン層もやってきた。

GoT視聴者のような見方が染み付いてしまった視聴層がいる。

前者は“not foe me（私好みじゃない）”、2022年が例外だったな……と判断し、序盤で去ることでしょう。

後者は疑念を感じ、苛立ちながら見守ります。

前者は数字を落とす。

視聴率はそこまで落とさないどころか、題材の知名度で2022年度を上回る可能性が高い。

しかしNHKプラスの視聴回数はかなり下がることでしょう。

後者は評価を落とす。「鎌倉殿ロス」だとぼやき、SNSに書き込みつつ鑑賞する。そうしたマイナス評価がネットニュースに上がる。紙媒体は売れそうにないから、夏以降取り上げることもなくなっていく。

視聴率についていえば、配信が増加し低下することは避けられません。

しかも話題性でも取り上げられないとなれば、地味な大河として埋没することでしょう。

と、悲観的な見通しを書きましたが、私は言いたい。

2022年が特別だった。特別過ぎた。

そして今年は、私のような悲観的な予測は外れ、「すみません、傑作でした！」と情熱的な気持ちでいたい。

私の仕事的にも、大河は盛り上がった方が絶対にプラス。

だからこそ、こんな予想は本当に外れて欲しい……そう願うばかりです。

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文：武者震之助（note）

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