『るろうに剣心』の新選組が複雑だ 司馬遼太郎の影響でややこしや

『るろうに剣心』に欠かせない新選組――。

作者の和月先生が強い敬愛を抱いているのは作中からヒシヒシと伝わってきますが、同時にそれは、いささか複雑な状況も生み出しております。

というのも和月先生が影響されたであろう新選組とは、史実ではなく司馬遼太郎作品なのです。

フィクションだからいいじゃない！ とは言い切れないほど人気のある両作品。

本稿では『るろうに剣心』における【新選組と司馬遼太郎】をセットで考察してみたいと思います。

和月先生に絶大な影響を与えた司馬遼太郎

和月先生は、ご自身が好きな作品の影響を隠しません。

アメコミ、SNK、当時ヒットしていた有名アニメ。

まるで「おもちゃ箱」のように、和月先生や同世代の人々が好んだものを詰め込む――その中で大きなウェイトを占めているのが司馬遼太郎でしょう。

司馬作品の存在感は大きく、

【るろうに剣心がオマージュとしている幕末の人物が、史実ではなく、司馬遼太郎作品の描写を基にしている】

という要素がとても大きくなっています。

この【史実ではなく司馬遼太郎作品を元に創作する】という現象は、別に『るろうに剣心』に限った話でもありません。

むしろ当時としては自然な現象。

今なら『フィクションをもとに別のフィクションを描くってどうなのか？』 と突っ込まれると思いますが、連載当時（1994～1999年）は誰もそんなことを疑念に思わなかったのです。

とにかく、

という状況もありました。

司馬と同年代である山田風太郎の作品や、柳生一族ぐらい中身がぶっ飛んでいると、読み手もさすがに史実だとは信じないものです。

柳生十兵衛が「将軍・家光の生首をぶん投げる」なんて場面が出てきたら、即座に『フィクションだな』と理解できるでしょう。

しかし、司馬遼太郎の世界観はそこまでぶっ飛んでいません。

彼特有の文体や言い切り方が巧みなため、創作と史実の区別がつけにくい。

日本中に勘違いを招いた有名な例としては、

「関ヶ原の布陣図を見たメッケルが、石田三成の勝利だと断定した」

というものがあります。

これは現在では創作と認定されています。

他にも、司馬遼太郎が、実際に事件が起きた場所とは別の地名を用いた結果、その別の場所に「顕彰碑が建つ」という弊害も起きています。

※海外の歴史作品では、巻末に作者が史実との相違をまとめた付記をつける等して、フィクションと史実の混同が起こらないように工夫する事例もあります

司馬遼太郎が嘘をつくはずがない

司馬遼太郎は有名である。

司馬遼太郎はともかく売れる。

司馬遼太郎は史料集めの量がすさまじい。

ゆえに「嘘をついているわけがない、疑うはずがない」という評価が日本国内で定着。

結果、全国各地にこんな状況を作り出しました。

司馬作品について、校長先生が全校集会で語り、社長が朝礼で引用するばかりか、ゆかりの地には司馬の文を引用した記念碑が立つ……こうなるともはや経典であり宗教です。

司馬作品への批判そのものがタブー。

ちょっとでも疑念を口にしようものなら「司馬遼太郎先生を愛読した私を侮辱するのか？」とムッとされる……そんな空気すらありました。

逆に、大河ドラマを見て司馬遼太郎を愛読しているといえば、それだけで感心されたものです。面接愛読書の定番回答ですね。

まぁ、過去の話でもなく、今でも司馬批判をすると厄介になるときがあります。

が、今回は敢えて書かせていただきますと……。

司馬作品の中でも特に有名かつ人気を博しているのが『坂の上の雲』でしょう。

タイトルも秀逸ですし、中身も面白く、傑作として名高い。

ただ、明治という国家を「上り調子で爽やか」だと思わせる時点で、問題があると感じます。

日露戦争について、あの作品で描かれることはほんの一部です。

秋山兄弟はじめ、当時の日本に優れた軍人や政治家がいたことは確かですが、戦争は軍事費がなければ遂行できません。英米の思惑、金銭援助、外交交渉がなければ勝利できない戦いでした。

そもそも結果についても、勝利と言えるのかどうか。国内でもさんざん紛糾したものです。

そして日露戦争勝利という熱気は、その後の日本の判断を誤らせ、司馬遼太郎本人を戦争に駆り立てた方向性へ向かってゆく危うさがあるものでした。

そこを作者本人としても意識していたのか。彼の生前は映像化だけはしないよう、厳命していたわけです。

司馬遼太郎作品に基づく歴史観なり、フィクションには、そういう歪みがある。

『るろうに剣心』も、その歪みを継承している点は、どうしたって避けて通れないことだと思えるのです。

コート姿の隠密・四乃森蒼紫のモデルは？

コート姿の公儀隠密・四乃森蒼紫――。

忍ばない忍者ですね。

指摘するのも野暮ではありますが『月華の剣士』の嘉神慎之介がよく似たデザインをしています。

コート姿のモデルは、やはりあの方でしょう。

幕末となれば、多くの人物が洋装軍服に切り替えたものですが、コートを着て肖像写真を残した人物となると、実はそこまで多くはない。

土方歳三です。

彼の肖像写真は、美男であるがために当時から人気でした。

土方の肖像写真は、複数残されております。

修正があるものも出回っているのは、お土産物として販売するため、ちょっと無理のある加工をされたんですね。

幕末の人物写真は土産物としても人気がありました。中には生首写真まで……。

修正がなくともイケメン。

ともかくトシさんは美形で、当時から周囲は彼をうっとりと眺めていたものでした。

そういうかっこいいトシさん像は膨れ上がってゆきます。

戦前は美形悪役だったのが、戦後となると思う存分楽しめるわけです。そんなカッコいい幕末の人物像として、土方歳三は描かれてゆきます。

【脱亜入欧】ヒーロー像

太平洋戦争で敗北し、自信を喪失した日本。

そんな彼らを励ましたのは、司馬遼太郎の作品でした。

【司馬史観】――そう呼ばれる歴史観は、現在、様々な議論が噴出しています。長くなるので、ここは土方歳三における問題点について、ざっとまとめますと……。

司馬遼太郎の土方賛美コラムを見ていると、疑念を感じることがあります。

『燃えよ剣』以来、無能な近藤と有能でクールな土方像は定着しました。

これはどういうことなのか、エッセイに書き残しています。

近藤勇が何もしないで、土方歳三に指揮系統を任せている。まるでヨーロッパの近代軍のようだ――そんな価値観が根底にあるわけです。

なまじ大作家の提言だけに反論しにくく、結果、「土方だけが軍事を知っている」という評価もされたりするのですが、これがなかなか危うい。

その理由をピックアップしてみますと……。

そもそも「近代ヨーロッパの軍事制度」とは大雑把すぎる。

当然ながら国と時代によって異なります。

フランスの場合、王政と革命政府、ナポレオン時代では違います。陸軍と海軍も異なるので、「ヨーロッパ近代軍の制度」と言われても大雑把すぎてよくわからないのです。

海外のフィクションで「東洋の神秘を取り入れている。そう、それはまるで日本少林寺のテコンドー」と出てきたら、困惑しかないでしょう？

要するに、そういうレベルの話ということです。

ちなみに、明治期の日本陸軍はフランス式からプロイセン式に切り替え。海軍はイギリス式と、なかなか複雑な状態になっております。

昭和の日本人は、明治以来の【脱亜入欧】を捨てきれません。

戦争という軍事面では失敗したけれど、技術や経済でそれを成し遂げるという目標がありました。

ゆえに、司馬遼太郎の小説で「西洋人が日本人を褒める描写」が出てくると、それだけで嬉しくなってしまうのです。

前述の「関ヶ原の布陣図を見たメッケルが、石田三成の勝利だと断定した」なんかも典型例でしょう。

戦国時代の英雄ですと、織田 信長がこの格好のロールモデルとなりますね。

フィクションでは、月代を剃らず、西洋甲冑にマントを身につけた信長像が大人気。世の中には「自称・現代の信長」も多いものです。

そういう信長像は、日本史の史料ベースというよりも、むしろ司馬解釈による信長像ですね。

司馬の解釈ですと、赤マントでワインを飲んでいるのが信長像の定番であり、その一方、実際に西洋甲冑を着ていた徳川 家康は保守的とされる。

要するに【脱亜入欧】なのです。

西洋が優れていて、東洋はそうでもない。日本史上でも司馬が気に入った人物は、西洋の考え方を取り入れている。そういう誘導をしたい思惑はどうしたって感じます。

土方歳三がコートを着た期間は、その短い人生においてもごく短期間です。

史実を振り返ってみても、近藤は土方の言いなりでもなく、彼自信の確固たる意志と教養を駆使して、政治的な動きをしていたことがわかります。

土方にリーダーシップや指揮官としての能力があったことは確かでしょう。ただ、それが西洋の軍事制度における副官のようなものであったかどうかまでは不明。

話を司馬版土方から、蒼紫へ戻しますと……。

蒼紫は、なまじ公儀隠密なので【脱亜入欧】が迷走気味には思えてきます。

ヨーロッパ風の衣装でありながら、幕府の権威を守るために戦うところは、土方歳三のようではある。

とはいえ、ややこしい話をしますと、幕府だってフランス式軍制の導入はしており、そういう意味では進歩的です。

土方だけがそうしていたわけでもなく……そもそも元ネタである司馬版土方の時点で史実とのズレがあり、それが四乃森蒼紫でさらに歪んでいくので、もはやどうにもまとまりません。

「いいじゃんカッコよければ！」

そうですね。グルグルと回って最も単純な結論で良いんですよね。

ちなみに幕末時期は、公儀隠密の活躍があまりなかったとみなす方が適切ですね。時代が時代だけに。

ガトリング小悪党・武田観柳

新選組モチーフとして土方歳三の次は、武田観柳斎を流用した武田観柳です。

モデルとなった武田観柳斎は、新選組・五番隊組長。

フィクションでは陰険な小悪党として描かれやすく、男色要素を異常性愛として付け加えられていることもあり、マイナス面の吹き溜りになった感があります。

明治期の男色は、出身者ごとにかなりの違いがあります。

近藤や土方といった東日本出身者は嫌悪感があったことでしょうが、薩摩藩出身者は美少年愛好傾向がむしろ標準のような感はあります。

ただ、改めて武田観柳斎について調べてみると、近藤に重用もされており、小悪党と言い切って良いものか……。

そんな武田観柳斎について、名誉回復の契機は、今後なかなか恵まれないでしょう。

理由がこの『るろうに剣心』です。

あの武田観柳のモデルというだけで、もう絶望的と言わざるをえない。

せめて名前なり、設定なり、アレンジがもう少し効いていればよかった。さすがに気の毒なレベルではないでしょうか。

実在の人物を扱うからには、もう少し丁寧なアプローチができたのではないかと思ってしまうのです。

繰り返しますが、これは本作だけの問題ではなく、幕末をモチーフとしたフィクションの宿命ではあります。

ちなみにガドリング砲は、河井継之助の武器として有名ですね。

司馬遼太郎の『峠』です。

儚げで残酷な瀬田宗次郎

志々雄真実配下の瀬田宗次郎は、言うまでもなく沖田総司がモチーフです。

倒幕側の志々雄真実配下で、新選組モチーフというのも、これまたややこしい話。

こうした新選組モチーフのキャラクターは、新選組のカットが出てくると、モデルとなった人物にそっくりな描かれ方をしています。

そうなると、これまたややこしい状況に突っ込みます。

モデルは沖田総司といっても、史実における沖田ではなく、あくまで司馬バージョンです。

儚げな美少年イメージがあるせいか、史実ではそこまで美男でもないとされただけで、

「実はブサイクだったんだよ！」

とネタにされてしまう――沖田はかなり気の毒な状況になりつつありました。

有名税とはいえ、厳しいものがあります。

そんな司馬版沖田から出発し、フィクションで膨れ上がっていく沖田モチーフ像をまとめてみました。

こういうフィクションの沖田キャラを全面否定するわけではなく、実像と違うことは考えてゆきたい。

実像の沖田も十分魅力的かと思うのです。

ちなみに『るろうに剣心』では、突き技が得意な新選組隊士は斎藤一です。

史実では、突き技を得意としていたのは沖田です。

また沖田総司の家庭環境は穏健なもので、瀬田とはあくまで別物です。

なお、原田左之助がモチーフである相楽左之助は、以下の記事に詳細がありますので、よろしければそちらを御覧ください。

別に『るろうに剣心』が悪いと言いたいわけではありません。

実像と漫画は別だと把握しながら楽しめれば……そこをフックとして歴史を学べるなら、これ以上素晴らしい幕末作品は他になかなかないでしょう。

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【参考】
コミック『るろうに剣心―明治剣客浪漫譚―カラー版』（→amazon）
コミック『るろうに剣心―明治剣客浪漫譚・北海道編―』（→amazon）
映画『るろうに剣心』（→amazonプライム）
映画『るろうに剣心 京都大火編』（→amazonプライム）

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